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西蒙名画到致王尔德纸条,英国泰特呈现百年同性之恋

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来源:澎湃新闻

从拉斐尔前派(1848年兴起的美术改革运动)的西蒙到昆斯伯里侯爵写给王尔德的纸条,从爱德华·布拉(Edward Burra)画中波士顿酒吧的粗俗水手到1945年极为流行的综艺《穿裙子的士兵》(Soldiers in Skirts),正在英国泰特美术馆举办的酷儿艺术展(“同性英国艺术展”)通过一系列艺术名作讲述了纠结的同性之恋。

从拉斐尔前派(1848年兴起的美术改革运动)的西蒙到昆斯伯里侯爵写给王尔德的纸条,从爱德华·布拉(Edward Burra)画中波士顿酒吧的粗俗水手到1945年极为流行的综艺《穿裙子的士兵》(Soldiers in Skirts),正在英国泰特美术馆举办的酷儿艺术展(“同性英国艺术展”)通过一系列艺术名作讲述了纠结的同性之恋。澎湃新闻特编译相关报道。

展览现场,照片中的作品是格兰特·邓肯1911年创作的《洗澡》。

也许你以为这一展览充满情欲,然而事实并非如此。

这场虚实相间的展览以纷纭的绘画名作与展品呈现出不同的道德观。这里有1934年曼·雷为弗吉尼亚·伍尔夫拍摄的肖像,也有1918年威廉·斯特朗(William Strang)笔下的戴红帽子的维塔·萨克维尔·韦斯特(Vita Sackville-West,伍尔夫的同性伴侣);有经年累月的爱情见证、绘画、照片、亲密关系的素描、书信、面具,甚至还有诺埃尔·科沃德的晚礼服,如此庞杂的展品构成,让本次展览在艺术性之外似乎又多了一些人道关怀。

《戴红帽子的女人》(Lady With a Red Hat),1918年,威廉·斯特朗

展品中有几本肯尼斯·侯利维尔(Kenneth Halliwell)和剧作家乔·奥顿(Joe Orton,侯利维尔相爱相杀的伴侣)在1950年代末到1960年代初从伦敦伊斯灵顿图书馆借的书。在他们手中,这些图书馆的书变了模样:埃姆林·威廉斯(Emlyn Williams)的一部戏剧被换名为Fucked By Monty;菲利斯·汉博尔顿(Phyllis Hambledon)的浪漫小说《女王的最爱》(Queen’s Favorite)封面上多了一对即将行乐的男子。被剪贴的乱七八糟的书让图书管理员大为光火,一纸诉状将两人送进监狱监禁半年。但真正“有罪”的,恐怕不是不尊重或者任意剪贴书籍,而是他们所透露的酷儿讯息。

肯尼斯·侯利维尔和乔·奥顿对阿加莎·克里斯蒂的《烟囱的秘密》进行的拼贴,收藏于伦敦伊斯灵顿图书馆

展览中虽然有许多有趣的地方,却也常常让人心碎。比如犹太天才画家西蒙·所罗门(Simeon Solomon),拉斐尔前派重要代表,在伦敦与巴黎相继因鸡奸罪遭到逮捕,众叛亲离,生命最后20年蜗居在圣吉尔斯工作室,终日酗酒,郁郁而终。触犯社会道德与法律而得的污名毁掉了很多人的生命与事业,但也有较为幸运的,比如丹尼斯·沃斯·米勒(Denis Wirth Miller)和理查德·卓平(Richard Chopping),1937年相识,2005年结为同性伴侣。他们有一只装满纽扣的饼干盒,每一粒纽扣代表一位与他们发生过关系的士兵。

演员西蒙·卡洛站在王尔德肖像旁,他身边是王尔德在雷丁监狱服刑时的牢房门

另一个橱窗里是昆斯伯里侯爵写给王尔德的纸条:“致鸡奸犯——奥斯卡·王尔德”。紧挨着橱窗是一幅王尔德的全身像,还是贵公子的模样。全身像旁边是王尔德在雷丁监狱服刑时牢房的房门。西蒙与王尔德所遭遇的悲剧,以及千千万万个被压制、被忽略爱欲的人,都在这里通过肖像展示了出来。克劳德·康恩(Claude Cahun,原名露西·书沃博)也不断跨越性别边界:“中性/无性是唯一适合我的。”拒绝常规定义就意味着她情愿与全世界为敌。

克劳德·康恩自拍,约1928年

然而酷儿不仅是一种品味或者态度,其中还包含着复杂的关系。例如伊迪斯·库柏(Edith Cooper)和她的终生伴侣凯瑟琳·布拉德利(Katherine Bradley)就合体为迈克尔·菲尔德,她们称呼对方为“迈克尔”、“亨利”或“菲尔德”。库柏还是布拉德利的姨妈。她们的珠宝设计师朋友查尔斯·里基茨(Charles Ricketts)为这对恋人设计了精巧的小盒子,挂在展览的壁橱里。菲尔德称呼里基茨为“艺术家”、“仙女”或“小妖精”,而他称这一对为“诗人”。这些称呼的含义远不止于命名,而是他们生活与乐趣的浓缩。所以照片之外的文字包含了大量信息,需要认真解读。

《查尔斯·里基茨和查尔斯·香农肖像》 ,1904年,雅克-埃米尔·布兰切,泰特收藏

《打扮成修道士的查尔斯·里基茨和查尔斯·香农》,1922年,艾德蒙·杜拉克,剑桥

菲茨威廉博物馆收藏里基茨的照片也悬挂在附近,照片中还有他的终生伴侣查尔斯·香农(Charles Shannon,相伴至1930年代两人去世),两人装扮得像多米尼加修道士,背景是一派中世纪田园风,头上一只蝙蝠掠过空旷的长空。此二人与王尔德相交甚密,是唯美主义的忠实拥护者。

画家基思·沃恩(Keith Vaughan),在男性裸体画上永远无法摆脱塞尚(Cezanne)和尼古拉斯·德·斯塔埃尔(Nicholas de Stael)的影响,最后选择了自杀。他笔下的男性多为扁平的色块,似乎一目了然,又总让人有坐立不安的感觉。他们表现出的压抑多于抽象,从沃恩留下的日记便可以看出他不可承受的生命之重,一则受病痛折磨,二来情欲得不到满足。日记在1977年11月戛然而止,沃恩也在过量的药物和酒精作用下离世。

《两位男性的亲吻草图》(Drawing of Two Men Kissing),基思·沃恩

沃恩的草图中有一位男性努力弯折身体进入一只罐子,还有一位男性的头在另一位男性的胯部,另外还有两位男性在温柔地亲吻。他为什么不把这些画出来呢?也许在1950年代和1960年代,答案是不言自明的。

邓肯·格兰特(Duncan Grant)在1930年的肖像画PC Harry Daley中缅怀了一位名为海默史密斯的警察。他曾是福斯特(E.M.Forster)的恋人,还写过一本书记录他身为警察却知法犯法的分裂经历。

左边是邓肯·格兰特的PC Harry Daley,右边是爱德华·伍尔夫的《帕特·纳尔逊肖像》(Portrait of Pat Nelson)

这些人的生活通过肖像画与神秘的场景上演,情欲则在摔跤运动或平静的生活中发酵。1932年到1935年间,格拉克(Hannah Gluckstein)创作了一幅盛着丁香与绣球花的花瓶,以此纪念她与插花师、美食作家与装潢师康丝坦斯·斯普赖(Constance Spry)之间的感情。这幅平静的画与格拉克的自画像截然不同,在自画像里,格拉克扬起下巴,目光挑剔,表现出一种近似男性的神情。

《领主和女士》,约1936年,格拉克

《大奖章(你们我们)》,1937年,格拉克。

这幅双重肖像后来成为小说《孤寂深渊》的封面。在雷顿爵士(Lord Leighton)的画中,代达罗斯正在帮伊卡洛斯穿戴他那双致命的翅膀。代达罗斯皮肤干瘪暗哑,与他漂亮的儿子形成鲜明对比。伊卡洛斯除了腰间一抹轻绢遮羞,浑身一丝不挂,但仔细看却能发现其实并无“羞”可遮;《纽约时报》之后发现了另一处异常:伊卡洛斯胸部的轮廓与女性的胸部一样。难道雷顿爵士是同性恋?

同性恋的究竟艺术家还是艺术?或者一切都是旁观者的臆断?有些艺术家会用红帽子、孔雀羽毛、领口的花等,来暗示同性恋因素,而另一些则会借古典神话来暗指同性恋爱,比如西蒙·所罗门画中的萨福(Sappho)在暧昧地拥抱埃丽娜,她们上方有一对亲吻的鸽子,说明她们不是闺蜜,而是情侣。画中的人物之一萨福是公元前7世纪的希腊女诗人,传说她是同性恋,而“蕾丝边”(Lesbian)一词就是从萨福居住的地方“莱斯博斯岛”(Lesbos)演变而来的。

《萨福和埃丽娜在米蒂利尼的花园》(Sappho and Erinna in a Garden at Mytilene),1864年,西蒙·所罗门

亨利·司各特·图克(Henry Scott Tuke)以康沃尔海滩游泳或者晒太阳的裸体男孩这一主题而享誉数年。他的模特包括意大利男模和英国橄榄球队员,摆着希腊神明的姿势,使画家在某种程度上成为为同性恋发声的英雄。但图克如果明白性学家霭理士的想法,应该就不会在利明顿温泉艺术画廊展出那幅《暧昧的猜想》(岸上两位少年欣赏水里的少年)了。

《暧昧的猜想》(Encouraging Speculation),1927年,亨利·司各特·图克

展览的第二条画廊中有一幅霭理士(Havelock Ellis)的肖像,不协调的因素逐渐显现出来。霭理士是一位优生学家,他研究同性恋与跨性别阵营只是为了彻底抹杀这类人,从而实现优生优育。同样,威廉·冯·格鲁登(Wilhelm von Gloeden)著名的照片——裸体的西西里岛男孩摆出经典运动员的造型,并没有透露他与这些少年的关系。这一部分的展览似乎企图平衡并协调性别身份与主流社会的关系,求得共存,但或许并无进展。

《自画像与裸女》(Self Portrait and Nude),1913年,劳拉·奈特

劳拉·奈特(Laura Knight)是展览中的另一个亮点。她是皇家艺术学院的首位女性成员,以自画像著称。这里展出的奈特穿着工作服,手里拿着画笔,背对着观众,她笔下的裸体女模也以背示人。此画作于1913年,妇女正在争取选举权,艺术学院仍然不对女性开放,所以这幅画暗示了历史的走向与进步。但它为什么会出现在酷儿艺术展呢?因为一个女性画另一个女性所带有的情欲暗示?或许有些牵强。另外,霍克尼那幅绝对应该入选的《我们两个男生一起紧拥》(We Two Boys Together Clinging)却不见踪影。

《我们两个男生一起紧拥》(We Two Boys Together Clinging),1961年,大卫·霍克尼

展览中不协调的存在或者令人遗憾的缺席尽管不尽如人意,但在拓宽人们对同性恋的认识上迈进了一大步。

从西蒙·所罗门到弗兰西斯·培根(画家)和早期的大卫·霍克尼,这一百多年见证了从1861年废除鸡奸死刑到1967年男同性恋无罪化的历史进程。1960年,霍克尼可以自由地给画作命名为《今夜我将为女王》(Going to be a Queen for Tonight),培根也可以大胆地呈现男性在草地上寻欢的场景(虽然有些模糊)。

[责任编辑:冯婧 PN041]

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